・文化视界・ 鲜明的对比。 ２．电视艺术影像的语言结构 像结构的全部。只有在整体结构中才能显示出真正 价值。因此从这个意义上看，它们可以作为最小的影 像语义结合体。不同电视节目类型中语素所蕴含的 信息量也有差异，这与语言中的语素与词的关系是 类似的。如在电视剧中，人物形象、动作和语言是三 语言结构在电视艺术影像的思维和创作中具有 决定性地位。它“在无意义的东西和有意义的东西之 间建立一种联系”。结构的目的是通过逻辑关系进 行从表层意象到深层理解、从深层情感到表层形式 的“转换”。电视艺术影像语言与传统语言相同，是 一类语素。它们共同构成了镜头的意义；但电视工作者 可以进行其他的组合，如第二种情况是人物形象和 声音出现，但没有行为（是照片）；第三种情况是人物 形象不出现．以他的语言和现场画面共同组成这一 个镜头。此外，艺术影像中不甚精确的画面合成也会 因为原初素材的缺陷而破坏整个画面，如某些虚拟 演播室制作会由于画面层之间的空间透视差异等技 术问题而产生虚假感觉。 词对电视影像而言是一个镜头中的各个客体， 画面中的一个客体便是影像的一个词汇，具有了影 个在形象（语音）、语义、语汇和语法四个子系统基 础上组成的复杂系统。但这种复杂关系最终可以概 括为组合关系和聚合关系。语言结构由低到高大致 可分为语素、词、句子。“语素在语言学中是最小的 语音语义结构体。语素的上一级语言单位是词，词 是最小的能够独立运用的语言单位。词的上一级单 位是句子，句子是最小的语言交际单位，然后形成段 落和整个文章。电视艺术影像也具有相似的语言结 构。 像的特征和意义的特征。如我们可以在电视影像上 看到一个人在吃饭，他的长相、吃饭时的动作和节奏 意大利电影理论家乌伯托・艾柯发展了麦茨的 观点，他主张用一种包括修词元的连结、记号的分节 都准确地表达了出来。词在某种意义上是不可再分 的，客体的相对完整性（不是一个过程）在词汇中得 到了表现．构成一个整体。我们看到的客体就是其在 和意素的连结在内的可分解为离散的双元选择的 “肖似代码”作为电影分节代码的基础：修词元的连 结组合成记号，它通过色调、线条、角度的变化构成 一这段影像内的实际发生行为。语素受到词的制约，如 果语素之间概念的连接与观众习惯相去甚远．便会 种语义上的变化；记号的分节最终合成为组合段， 构成一个“识别图式”：意素的连结构造成一个完整 的图画。电影影像语言缺少“在先存在的代码”在电 影语言学中已经成为不争的事实。但电视语言结构， 尤其是语素的分析又是非常有价值的。它可以使电 产生特别的意义，如从儿童形象的人物口中说出非 ：常老 Ｉ 于世故的话会让观众觉得非常别扭或很具有戏 词与词之间的结构组成句子。句子是电视影像 语言体系中完整意义上的结构，即一个镜头。即便是 一● 融 ｎ 视工作者从客体的原初开始进入到创作状态．而不 是“从中间进入”。这么说的原因在于。忽略语素的 个极短、内容极简单的镜头，如一个眼睛的特写或 客体原初容易让电视工作者在创作时“抓大放小”． 艺术影像段落虽然具有完整的结构和意义．但具体 到影像语言的初级内容时却常常脱离叙事。 我们借用语素的概念来表达电视艺术影像中最 是一挥而出的拳头特写．观众也能从中获得“看”或 “打”的意义，而按句子结构看，主语是眼睛或拳头的 所依附者。大多数镜头则利用词与词的关系（构图） 表现出丰富的含义：一个人在什么地方、与什么人在 ×威拟 一０ ｃ ｏ ０ ｚ ０ Ｉ（ 。一∞．舡 小的影像语义结合体。在普通语言学中语素的概念 是语法中最小的区别单位，在语言中语素是语音与 概念在任意性前提下组成的“代码”。电视艺术影像 吃饭。而在这一句子上的镜头组接便形成了段落。将 一个事件充分地、全面的展现给观众。若干镜头在蒙 太奇语法的结构下便可组成具有完整意义的段落。 中的语素是不具有代码性质而具有客体最小意义的 独立意象元素，包括形象、行为和声音语言以及角 由此可见，电视工作者是利用电视影像“讲故 事”的人。影像中的所有客体、所有元素都应该在一 定逻辑和时间顺序的考虑下。以特定的结构方式表 现出来。 （作者单位：山东省艺术研究所） 度、影调、色彩、透视、线条等。每种单独元素可能具 有完整意义（如声音）并能够与其他客体和语境相脱 离：但从整体性上看它们并不能代表客体本质和影