⽂字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影⽂学剧本”）：编剧完成；2、分镜头剧本：导演完成；3、完成台本：场记记录完成。
我们所讲的电影剧本都是指第⼀种情况，即由编剧完成的剧本。
⼀、剧本写作的⼏种格式
1、⽂学剧本式
特点：可读性强（⽂学作品的可读性），电影感弱。例1、“春天，踩着湿淋淋的步⼦来到了。”
以上“例1”⽂学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的⼯作：
①、删掉许多纯属于⽂学的、视听语⾔⽆法表现的内容。②、重新⽤视听语⾔表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本⼀⽅⾯要使导演费较⼤的精⼒去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精⼒放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格⾥叶式
特点：电影感强，可读性弱。
例1、《去年在马⾥昂巴德》（开头部分）：
“开始是⼀阵猝然响起的浪漫、热烈的⾳乐，这⾳乐就象我们在某些带有强烈的、激动⼈⼼的⾼潮的影⽚结尾时所听到的⼀样（这是⼀个由⽊管、铜管和弦乐等等组成的巨⼤的交响乐团演奏的）。
⽚头字幕是常规的样式：⼈名等等都是⽤朴素的字体写成，⿊⾊的字体后⾯衬着灰⾊的背景，或者是⽩⾊的字体后⾯衬着灰⾊的背景；这些名字或者⼀组⼀组的名字都镶在⽅框内，框⼦按照⼀种正常的甚⾄是较为缓慢的节奏，⼀个接⼀个在银幕上出现。这种努⼒是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指⼀般⼈的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以⾄妨碍了导演、制⽚⼈抓住主要情节，主要⼈物。
②、不利于导演为影⽚作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个⼈的事。这些同样会妨碍剧本的成活。
3、⽇本式
特点：电影感强，可读性强（电影的可读性）
举例：电影《啊，⽆声的朋友》，编剧：铃⽊尚之（⽇本）：1、满洲旷野、夜（1944年） 货物⽕车在远⽅⾏驶。
⽕车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜 ⽕车在⿊暗中奔驰。3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，⽕车头迎⾯⽽来。前灯刺⽬的光芒。
⽕车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画⾯。绵延不绝的⿊⾊货车车⽪。4、同上
⼀节⿊⾊油漆已经剥蚀的车⾝，满洲铁路的标志和车号的数⽬字在星光下隐约泛出⽩⾊。车门微开着，车厢⾥⿊暗⽆⽐。单调的车轮声。尖锐短促的汽笛声。单调的车轮声。5、车厢内
军曹松本在⿊暗中点名的声⾳。重叠着其他分队长点名的声⾳……百濑点⽕抽烟，他的脸在⿊暗中显现。
百濑深深吸了⼀⼝烟后，把⾹烟递给旁边的吉成。吉成的脸在⾹烟⽕星中闪现。
⾹烟在⼗三个分队队员之间依次轮转……⼩队长的声⾳：“哪个在抽烟？不准抽。”松本把⾹烟在靴上擦熄。松本：“⼤家都睡吧。” 民次痛苦地喘着⽓。⼆、注意事项
⼀个合格的电影剧本应该做到以下⼏点：1、可视性强，⽤画⾯叙事。
“电影剧本究竟是什么？⼀部电影剧本就是⼀个由画⾯讲述出来的故事。” （悉德．菲尔德）2、画⾯⼒求具体，避免过于笼统。3、努⼒运⽤声⾳元素。
不要过多地寄托于录⾳、或导演，声⾳应该体现在剧本阶段。4、⽂字清爽、⼲净。
⽂字着重表现影⽚中主要的影像、声⾳、剪辑的内容，不拖泥带⽔，不过多⽂学上的修饰。5、以场分段，以场景来划分⽂字的⾃然段落。6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。（来源：百度⽂库 ⽂/苏牧）
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容