例 星 从 足片 电影《罗曼蒂克消ｔ史》尉照 《罗曼蒂克消亡史》：碎片化叙事 结构下的‘‘另类’’谍战片 。高琳 内微 川 『【｛Ｊ融汇 （一）鲜明的时代和地域特色 影片一开始，略 昏暗的灯光下，牢着长袍乌 蛾着呢子帽、拿哲黑色雨伞的人出现在同面中 然同面中的人背埘管观 ， 葺墨过多，观众便明 一艮便能看出这 ２《ｌ 纪 ： 十年代的特有装束、 显然，此处不需 片故 生的时间。这种鲜 、大胆的探索与尝试 ｛Ｊｊ的时代 格让人联想．￣ｓｌＪ２Ｉ）ｔ）４：ｑ！上映的剧情片一一 《２｛】 》 、两部影片中的川逻装、对白都极 卡Ｉ｛似。 ｆ：过由于京 ｆＪ执导的电影（（２０４６｝中的题材更为现文 【作者简介】一 卅，丘 ３５ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｆｉｌｍ Ｒｅｖｉｅｗ ｌ中国电影评论 化和生活化。片中主人公周慕云为了更好地生活，尽 多年的渡部，整日穿着长袍马褂，娶了上海妻子，生 了两个儿子，讲着流利的上海话，但实际上却是潜伏 在上海的日本间谍。他的长袍马褂下依旧穿着日本的 力忘掉过去，写— 、说《２０４６》，其他几位女主人公 也是围绕这个男人展开一段段爱恨情仇的故事。相 比之下，《罗曼蒂克消亡史》的时代因素更明显。尤 其是字幕的使用，恰到好处，直观地展示给观众故事 发生的背景。紧接着，电影中出现了声调铿锵的方言 “绔”（日本男士内裤），吃着日式料理，穿着日本和 服，因为他骨子里就是个日本人，时刻准备为日本天 皇效忠的日本人。而猫这一意象，是国内外影片中常 对白，而说着一口流利上海话的竟是一个生活在上 海多年、自称是上海人的日本人渡部（浅野忠信饰）。 不仅如此，影片中绝大部分人都讲着一口流利的上海 话，使得《罗曼蒂克消亡史》有着明显的地域特征。 （二）故事结构的碎片化 “碎片化”是后现代主义的一个重要结构术语， 是指将一个整体打碎，分割成不同的模块，而这些模 块之间，看似毫无关联，实际上却有着干丝万缕的联 系。在后现代主义作品中，“碎片化”的结构处理方 式，打破了传统的叙述模式，可以让观众随作者的随 意“拼接”而进入不同的叙事模式和剧情设置。电影 《罗曼蒂克消亡史》正是“碎片化”结构模式的大胆 尝试。导演程耳将一个完整的故事彻底打碎，分割成 几个小的板块，通过剪辑的方式，在影片叙事中采取 了倒叙和插叙相结合的叙事手法，使得整部影片看 起来相当的烧脑和晦涩。影片开始，导演设置了两个 情境一一夜色中，坐在车里的百无聊赖的女人以及 男人背对观众脱掉长袍马褂的镜头。这两个情境和 后面紧接着出现的茶楼故事毫无关联，而在陆公馆 王妈被杀一事后，故事又直接跳到３年前，而结尾又 跳转到抗战胜利前夕，地点也在上海、香港、重庆、 菲律宾之间转换。这种时间和地点的来回转换和跳 跃以及故事情节的环环相扣，使得观众的精力异常 集中，因为稍有分神，便会漏掉很多细节。 （三）隐喻式的风格设置 在陆先生的日本妹夫渡部的房间里，导演特意 设置了一只不断出现的黑猫。在中外电影中，特别是 悬疑片和剧情片中，经常会出现某种动物的形象， 这些动物往往就是一种象征隐喻的手法。华语电影 《百鸟朝凤》中，就使用过动物象征隐喻的手法一一 一直陪伴焦三爷的黄狗。它象征了焦三爷对于唢呐 事业的忠诚和执着。外国影片《九条命》更是以动物 为主题。讲述了主人公汤姆和一只傲娇的猫互换身 体之后，展开的～系列故事，而这只猫的性格和汤姆 如出一辙。而在《罗曼蒂克消亡史》中，渡部身边的 猫，同样也是导演特意安排的巧妙隐喻。潜伏在上海 ３６ 用的动物，极具象征意义。猫走路时哨无声息，一旦 闻到“腥味”，便伺机出动，“偷腥”之后却装出一副 乖巧的样子，性格看似温ｌ ａｌ￣，不容易让人产生怀疑， 实际上却是阴险、狡诈的代名词。导演特意将黑猫设 置在渡部身边，用黑猫的形象进一步凸显了渡部的 性格。 二、各色女性形象的塑造 对于一部好的电影来说，演员的表演、故事的构 思、巧妙的剪辑等都显得至关重要。虽然整部电影看 起来貌似杂乱无章，甚至有些剧情显得重复和冗杂， 但是到影片的最后，观众才为导演的独具匠心拍手 叫好。 电影《罗曼蒂克消亡史》最为人称道的莫过于 几个女性形象的塑造，这几个女性形象正是那个战 火纷飞的年代最为鲜活的生命所在。葛优饰演的陆 先生，精准地演绎了２０世纪三四十年代上海滩黑帮 大佬的沉稳与老练，即使身临枪林弹雨中，也能淡定 自若，但他一生牵挂的无非就是交际花小六（章子怡 饰）。小六从小沦落风尘，在那个繁华与动乱并存的 大上海，她成为了许多有权势男人追捧的对象，甚至 得到了王老板的青睐，但她却宁愿当一辈子的花痴， 也不愿为一个男人付出真心。她和很多男人有染，因 此让王老板戴上了绿帽子。而王老板碍于陆先生，并 没有为了面子而将小六杀掉，而是将她和情夫“送到 苏州，再往北上”。但是护送小六离开的渡部却在途 中杀死司机和情夫，并强奸了小六。渡部将小六软禁 起来，使小六沦为他发泄欲望的性奴。导演特意运 用特写镜头，将交际花小六沦为性奴之后，被渡部蹂 躏的场景用几组镜头重点反复描绘一一整齐有序的 榻榻米，两具交织在一起的肉体，小六空洞无助的眼 神。章子怡的演技得到了观众的一致好评，她将本来 沉迷于肉体交易的交际花小六，在遭受渡部蹂躏后， 却为了生存忍辱负重刻画得入木三分。战争结束，菲 律宾战俘营里，在陆先生的帮助下，小六终于亲手杀 死渡部，挽回了女性的尊严。 《罗曼蒂克消亡史》出现的女性人物众多，其 中每个人物都成为这部电影不可或缺的一分子。影 片塑造的另一个重要的女性形象，便是陆先生家里 的管家王妈（闰妮饰）。作为陆公馆的管家，王妈对 陆先生忠贞不二，除了操持着陆公馆的家务之外，她 还是陆先生的“助手”一一为陆先生引荐杀手（杜淳 饰）、帮戴先生劝说电影皇后吴小姐（袁泉饰）等。 在劝说吴小姐嫁给戴先生时，王妈和吴小姐两人的 对白成为神来之笔。“你拍的真好，只是电影我没看 懂。”“我也没看懂，导演没打算让大家看懂，这是艺 术片，是拍给 一个世纪的人看的。”在王妈和吴小姐 娇嗔的吴侬软语中，观众看到这里不禁莞尔一笑，影 片看似借王妈和吴小姐之口说电影，实则成为导演为 自己电影所做的定位，成为经典的戏中戏。电影中的 吴小姐和戴先生的原型就是名噪一时的国民党特工 戴笠和电影皇后胡蝶。只不过电影中的吴小姐被懦 弱的丈夫抛弃，本想自己的丈夫可以为自己遮风挡 雨，却不料丈夫“演了一出最成功的戏”，为了高官厚 禄果断抛弃了自己。更让吴小姐伤心的是丈夫却恬不 知耻的告诉她，虽然他们不在～处，心却在一处。特 写镜头的运用，将吴小姐脸上的伤心、悲愤、无奈和 委屈瞬间呈现在观众面前，让观众唏嘘不已。 三、环环相扣的讽刺情节 《罗曼蒂克消亡史》作为一部侧面展现２０世纪 三四十年代战争以及社会的电影，不同于传统的战 争片，并没有将残酷的战争场景展现在观众面前，而 是通过生活在上海的各色人物展现时代特色。导演 的心思十分细腻，观众仔细回想之后，才更觉导演用 心良苦。在重庆杨公馆和吴小姐吃饭的一段对白成 为整部电影剧情的转折。吴小姐不喜欢吃重庆菜，便 对陆先生说了一段看似无心却在整部影片中至关重 要的话：“喜欢哪个地方就喜欢吃哪个地方的菜，我 喜欢上海，喜欢吃上海的小菜。”而陆先生却一笑， 问：“我日本妹夫在上海开卜家日本餐厅，不知道 吴小姐吃过没有？”说完，这一镜头便匆匆而过，然 而观众细想却不难发现，为何日本妹夫开了日本餐 厅？因为他骨子里就是目本人。摸爬滚打几十年，阅 人无数的陆先生不得不想到为何自己惨遭灭Ｉ、］，却 唯独留下两个外甥和自己？答案不言自明。目本人 ｌ ２第１５期 ０１７年 渡部善于利用中国人的善良和宽容，却不了解中国 人是恩怨分明的，这也就照应了电影中最后一个场 景，日本投降后，近３Ｏ万的日本兵住进了菲律宾的战 俘营。潜伏上海多年的Ｅｌ本妹夫渡部设计杀害了陆 先生全家，故意放陆先生走，就是为了让陆先生帮 忙养自己的两个儿子。可是得知真相的陆先生带着两 个外甥到战俘营见渡部，渡部觉得陆先生不会杀害 自己的外甥，而他也不会踏出战俘营一步，因为他知 道，一旦出去陆先生便会在战俘营外杀死他。在陆先 生杀死他的大儿子后，渡部悲痛万分，知道如果不出 去，小儿子也会被杀死。具有讽刺意味的是，当渡部 看到／Ｊ、ＪＬ子的时候，他用日本语和他对话他听不懂， 便用上海话告诉他，“跑到战俘营去，告诉他们，你 是日本人，你就可以活下去”。小儿子抛下渡部，抛下 舅舅，不顾一切地向战俘营跑去。如此具有讽刺意味 的一幕，被导演看似无意的放置在影片最后，实则是 对日本侵略者的正面控诉，也成为整部影片的精华所 在一一日本侵略者罪行昭著，连小孩骨子里都带着 民族的劣根性。 影片最为震撼的是鸟瞰镜头下的人生百态，影 片出现两组对比镜头一一高楼林立的上海以及上海 被日军轰炸后的场景。鸟瞰镜头的使用，让观众体 验到居高临下的仪式感，增加了画面宏阔壮伟的时 代感。这是导演在电影中的独特构思，让电影更加悲 壮。另一个俯瞰镜头是在日本人渡部设计杀害陆先 生全家之后，陆先生回到家中，看到家人被杀害，采 取的就是俯瞰的镜头，画面中的人物几乎缩小为一 个点，人物在整个画面中的比例很小，营造了一种人 生无常的幻灭感。特别是背景音乐一一“Ｔａｋｅ ｍｅ ｔｏ ＳｈａｎｇＨａｉ”的渲染和勾勒，整个画面的节奏非常缓 慢，柔和的女声中像极了圣洁无暇的唱诗班的天籁之 音，和陆先生全家惨遭杀害，尸横遍野的场景形成了 鲜明的对比，让观众倍感震撼。 程耳导演一贯的文艺追求和审美标准在整部影 片中也得到充分的体现，不同于以往反映日本侵华 战争的电影，《罗曼蒂克消亡史》从侧面表现人物的 悲欢离合和遭遇，进而反映整个时代的风起云涌，它 避免了直接叙事给观众带来的平淡感，转而采取碎 片化的结构处理，采用倒叙、插叙的手法。而电影中 人物的每一段对白都饱含深意和“别有用心”，加之 演员精准的表现，使得这部电影的思想内涵更加深 刻和丰富。 ３７