沉默的羔羊

-----从精神分析角度解读<沉默的羔羊>

<<沉默的羔羊>>以电影化的精神分析的话语,将克拉丽丝缉拿野牛比尔的故事呈现为一个遭受心灵创伤的女性获得治愈的故事.于是,影片同时将克拉丽丝发现真凶的过程呈现为一个寻父的过程.在精神分析的话语中,父亲不仅意味着一个少女的上帝,她潜在的欲望对象,而且是她唯一的,必须的成人之途.这也就是弗洛伊德精神分析学中所谓的恋父情结,也就是”厄勒克特拉情结”.但克拉丽丝是个少年失父的女人,因而是个有着内在匮乏的女性.她想要重新获得治愈,必须重获父亲的形象,而后才能解脱她的恋父情结.

本片以“沉默的羔羊”为题，实际上也是暗含深意的。羔羊是史达林的梦魇，代表着被“野牛比尔”杀害的七个女孩，同时也象征了社会生活中每个人内心深处的恐惧，寓示着看似波澜不惊的世界表象下暗涌的重重危机。但导演的意图绝不在于秩序，这从本片的海报设计中就能看出。海报中史达林的扮演者朱迪·福斯特面色苍白，口中含着一只蝴蝶，切合着她化茧为蝶的人生经历。仔细观看，这枚蝴蝶竟由7 个裸体女性以不同的姿势组成，而这一数字正是片中受害女子的数目。导演正是用这种方式告诉人们：面对危机绝不可逃避，否则就会成为待宰的“羔羊”；更不可用极端方式反抗秩序而使自己成为危机；正确的方式是如史达林一般，胸怀信念，坚韧不拔，化茧为蝶，从而完成自我

救赎。

影片在这个层面上为克拉丽丝设置了三个父亲形象.

首先,自然是她的生身之父,他呈现在影片仅有的两个回忆性闪回之中,出现在克拉丽丝感到恐惧和迷惘的时刻,而且以特定的视觉方式将闪回段落的切入流畅的连接在现实时空之中.在这些时候,我们才会发现,尽管经历了漫长的岁月,她仍会内在地,本能地呼唤父亲的庇护与依托,她仍是一个尚未在心里年龄上长大成人的小姑娘.幼年失父始终是克拉丽丝最重要的心理现实.追杀比尔的过程从而成为一个寻父,并以自居的方式解脱失父之痛与恋父情结的过程.

影片中的第二位父亲便是”吃人博士汉尼拔”,汉尼拔为克拉丽丝所做的精神分析,其最重要的成功之处,不仅在于他帮助克拉丽丝将她自己\\羔羊置换为凯瑟琳,将夺去父亲的凶手\\羔羊的宰杀者置换为野牛比尔,更重要的在于他将克拉丽丝对父亲的情感与依恋,在相当程度上移置到自己身上.在他们四次

精神分析的过程中,他通过诱导克拉丽丝的情感,渐次成功地与克拉丽丝建立起一种类似于妇女的关系,一种弗洛伊德意义上的潜在的欲望关系.

在电影中,与汉尼拔相对应的是第三位父亲---克劳夫,作为FBI行为心理科和调查野牛比尔案件之负责人的克劳夫无疑是文本中的权威形象,是克拉丽丝行动之发出者.在影片的意义层面上,他显然充当着象征秩序中的”父亲”角色.不仅如此,他与克拉丽丝之潜在的, 厄勒克特拉式的欲望,则成为汉尼拔对克拉丽丝行为的精神分析内容之一.在影片结尾,克劳夫出演了克拉丽丝之父的化身或言代言人式的角色:”我为你感到骄傲.”

正是汉尼拔与克劳夫这组作为犯罪与执法者的,互逆的父亲形象的设置,使克拉丽丝始终在父亲们的荫蔽与指点下行动,她只是潜意识中恋父\\寻父欲望的执行者而已.