《后会无期》解说文案_《后会无期》：韩寒的小时代
中国喜剧/剧情电影《后会无期》，于2014年上映，由韩寒导演，韩寒编剧，影片讲述了太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个从此没有故乡的年轻人，开启一段横穿大陆的旅程。都市、小镇、高山、丛林、荒漠，他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心，遇见那些他们只配错过的女孩，一样流浪无家的动物，善恶莫测的传奇旅人。一次次的告白与告别交织起这段旅程，勾勒出几种截然不同的人生。。
《后会无期》里那些絮絮叨叨的画外音和平淡、支离的叙事几乎让人想起王家卫，当然影像调性和角色设定截然不同，但极端个人化的文艺风格如出一辙，要么很喜欢，要么很不喜欢，几乎没有骑墙的余地。从票房成绩来看，王家卫和韩寒都很不错，这充分说明了中国观众的庞大数量和多层次——只要在保障质量的前提下把你的个人特色保持到位，总有一部分拥趸会替你买单。当然，韩寒毕竟是所谓“80后”的代表人物，他的出手显然会更适应于眼下这个年轻化的电影市场。虽然作品没什么可比性，但由于两位导演的勾连“恩怨”，我们很难抑制把《后会无期》跟《小时代》对比的冲动。不过从市场运作和内容呈现来看，韩寒跟郭敬明似乎没有本质区别——《小时代》改编自郭敬明的同名小说，《后会无期》虽是原创剧本，但很多内容与韩寒的《1988：我想和这个世界谈谈》等小说渊源颇深；《小时代》凸显“男色”消费，《后会无期》也主要是几个帅哥的故事（当然气质不同）；《小时代》营造粉丝热潮，《后会无期》也在号召导演、演员的粉丝来造势。最大的区别应当在于两部影片对于物质现实的截然不同态度：《小时代》被认为充满了奢华的消费主义符号，在繁华都市里演绎爱恨情仇；《后会无期》则以草根的视角描述了“荒凉”、“落寞”的城乡空间，并讲述了一个“温水煮青蛙”的故事。不过在最后，《后会无期》也给出了一碗温暖的“成功学”式心灵鸡汤：作家成名，“小姐”从良，有情人终成眷属，流浪狗膘肥
体壮。如果说《小时代》所传达的生活理念确实物欲浓厚，那郭敬明在影片中的表达也是以一以贯之的（不过最后有个悲剧结尾），而《后会无期》的姿势和态度却呈现出某种悖谬：宣称“不崇拜明星，只崇拜卫星”，不过影片几乎集齐了全明星阵容；剧情看似有着刻意的反消费主义意旨，营造出与主流价值观处处冲突的叛逆姿态，但这一切还是为了拉高票房：韩寒代言的某品牌汽车成为片中时刻显现的植入广告，而当年梁文道赞誉的“写下去也许会跟鲁迅一样”的青年作家，现在已成为抱着女儿与网友嘻哈的“国民岳父”，并借此来营销、宣传影片，再次印证了其拥抱消费主义的姿势；此外，以一个青年反叛者姿态出现并将此格调贯穿在影片中的导演，却在片中不断的讲大道理，一副“人生导师”的面向并获得粉丝追捧。《小时代》一个很大的毛病在于幼稚，“大人们”看起来无非是小女孩们过家家的游戏；《后会无期》似乎也一样，也就是几个叛逆青年（轻熟男）耍耍酷、吐吐槽而已，这种调调在世界电影史上屡见不鲜，从詹姆斯·迪恩开始就源远流长，《后会无期》实际上不无幼稚的填补了时下国产片的此一题材空白。不管怎么说，一个30出头的年轻人在影片中不断堆砌格言警句和人生道理，这确实有些匪夷所思——你连人生的道路都还没走过，哪来的人生道理？不过这些要求对一个年轻的处女作导演来说确实也有些苛刻，作为起点，这部影片已经非常亮眼。刊载于《新京报》2014年7月30日
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