综合 基于地域性文化特点分析古筝的主要流派 隋与乔 辽阳职业技术学院 摘要本文在针对古筝的主要流派进行详细分析和研究的时候将地域性文化特征作为出发点在这一前提条件下根据不同区域地理特征、 文化因素等内容对山东古筝流派进行分类研究。这样不仅能够清楚的认识到不同流派古筝的当地特色，而且还能够对不同区域的地域性文化 有更加深入的了解和认识。 关键词：地域性 文化特点 古筝流派 古筝是我国一种比较传统的乐器，其属于民族弹拨乐器之一， 其具有非常深厚的历史文化。古筝最早是在春秋末期被发现，同 时被广泛流传，将其比喻是“真秦之音”。从古代一直到现代，一直 将将古筝作为高雅圣洁的一种象征，古筝是一种可以陶冶情操的 乐器，也是能够提高文化素质的重要乐器。古筝在经过漫长的历 史发展之后，已经逐渐成为我国非常重要的一种文化现象，为艺 术修养而言，具有非常重要的实质性作用。但是古筝在发展过程 中，由于地域性特征不同、文化特征相互之间具有差异性，同时 还受到一些政治经济、语言等不同因素的影响，导致古筝在传播 和发展中，被分成了很多流派。不同的流派能够体现出不同地域 的文化特征＇也能够体现出不同地域对古筝的不同演奏方式周此， 在针对古筝的流派进行分析和研究的时候，要从不同角度出发对 其进行研究，特别是要将地域性文化特点作为前提条件，对古筝 流派进行深入认识。 １历史背景 古筝最有名的代表曲目，应属娄树华改编之十三弦筝曲＜渔 舟唱晚＞，原由山东聊城金灼南根据山东聊城、临清一带两个民 间的＜双板＞筝曲）＜流水激石＞、＜三环套日＞合成，传予娄 树华。娄树华再传予其弟子曹正。曹正与朱郁之将之合编为胡琴 与古筝之重奏曲，是他的成名曲之一。其中第三段催板，描写风 雨归舟的回旋模进旋律，尤其脍炙人口近半世纪之久，且历久不 衰。是古筝经典性的奏法与作品。各派均加以吸收，演奏谱仅有 略微不同而巳。其后曹正又在南京从梁在平学习古筝，经常演奏 ＜高山流水＞、＜天下同＞。出版有＜筝曲选集三册＞等多种。 以上三种筝曲曲目，形成＜山东筝＞派。山东古筝流派可以说是 北方流派的代表性流派之一，是在全国流传最光以及影响最大的 流派之一，山东古筝流派在全国范围内都具有非常强的影响力。 近代山东古筝流派在发展和演变过程中，最初是流行于菏泽地区、 聊城地区，特别是在菏泽一带，古筝在该地区的发展具有非常良 好的前景，受到了现代人的热烈喜爱。 ２流派起源 山东省是我国非常重要的省份之一，该省份经过了历史的演 变和发展之后，在各个方面都有了明显的进步和提升。同时，山东 省是一个历史悠久的省市，具有非常丰厚的历史文化底蕴，同时 山东省也具有自己独特的音乐。在一些民间小调当中不仅能够体 现出该地区的地域性文化特征，而且还能够体现出朴实的乡土气 息。在这种前提条件下，山东古筝流派在发展过程中，大多数情况 下都是直接由一些民间小调逐渐演变而成。也就是说山东古筝流 数码世界Ｒ３８６ 派在发展时，基本上都是将山东的一些琴曲或者是山东的一些琴 书作为基础，在这一基础上，对其相对应的唱腔进行融合，拉近山 东本土民间小调与古筝之间的距离，形成独有的山东古筝流派。 除此之夕 中州古调’本来是以一种一边弹奏一边演唱的形式存在， “中州古调”中所弹唱的内容基本上就是已经被称之为鼓子曲的 地方小戏。在针对这类地方小戏进行演奏的时候，会使用到很多 乐器对其进行伴奏，比较常见的乐器包括三弦、古筝、琵琶等，同 时还会在其中增加一些其他的乐器给予辅助。。 ３流派演变 山东古筝分为两种不同的形式，其一是“小板曲”，其－－Ｎ是 “大板曲。通过对相关资料的调查分析可以看出，“小板曲”起源 于山东琴书，主要是由当时的一些民间演奏家直接将民歌或者是 一些民谣、琴书等一些唱腔曲牌器乐化之后，将其逐渐演变而来。 另外“大板曲”主要的来源是山东的一些琴曲，这些琴曲与戏曲伴 奏之间具有紧密联系，但是在经过了长时间的演变之后，其已经 逐渐脱离了戏曲伴奏。“大板曲”作为山东琴书音乐中非常重要的 一部分，经常出现在前奏或者是间奏当中。与此同时，琴曲在反复 的演奏过程中，也逐渐演变成为可以单独演奏的古筝民间传统乐 曲。其可以说是从山东琴书或者是一些吕剧在演出之后逐渐演变 而来。演奏者在针对这一类乐曲进行演奏的时候，特别是合奏的 纯器乐曲“碰八板”就是从中逐渐脱离出来。 ４风格特点 山东古筝流派在发展以及相关演奏曲目的表演过程中，大多 数情况下，都是以一种活泼明快、乡音浓郁的艺术特点而闻名，同 时也受到了人们的喜爱。山东人的性格比较豪放，这一特征能够 体现在山东独有的音乐文化上，通过对山东省的音乐文化和表演 形式进行分析可以看出，山东古筝流派具有刚劲粗矿的特征。与 此同时，山东古筝流派在具体演奏过程中，滑音、颤音等是左手技 巧中比较具有代表性的内容，在左手技巧在运用中，将滑音的力 度和速度放在了重点位置。大多数情况下，在针对古筝进行演奏 的时候，基本情况下上滑音与下滑音相比，都要多出一些，这样就 会促使左手颤音的手法在实际应用中更加具有丰富性特征。颤音 主要是依靠左手腕关节进行操作，腕关节在演奏时的快速抖动， 能够给人带来轻松愉快的感觉。与此同时，一般情况先，山东古筝 在右手弹奏时会与左手的颤音进行有效结合，这样就会促使颤音 在其中更加的突出。除此之外，山东古筝流派在风格上也受到了 当地一些特色文化的影响，所以导致在风格特点上也能够体现出 山东独有的文化特征。山东地区由于属于我国北方，所以山东人 综合 超累积植被对白洋淀中 ３＋治理作用的研究 谷昆皴袁荣耀赵程程苏伟（通讯作者） 河北农业大学理工学院 摘要：为了实现新发展理念的创新示范区，打遣环保生态宜居的雄安新区，对白洋淀湿地的环境治理与修复显得至关重要。文章通过分 析白洋淀土壤铬金属的来源，论述超累积植被的概念随同选择标准、工作机理，明确超累积植被在环境整治中的优势，提出用超累积植被 来去除土壤中铬重金属，以此来缓解白洋淀湿地的环境压力。 关键词： 白洋淀湿地土壤重金属 超累积植被 “保定市白洋淀”是中国海河平原上最大的湖泊，坐落于河 选用一种有效方式来除去存留的重金属元素刻不容缓。 北省中部平原。同时，又是我国北方最典型的湿地生态系统，在区 １白洋淀湿地土壤中铬金属的来源 、 域生态安全体系建立中具有非常重要的战略地位。雄安新区的发 １．１随着大气沉降累积到淀区土壤 展定位是绿色生态宜居新区城，其发展的目标是建设环保智慧都 大气沉降是造成淀区土壤污染的一个根本途径。随着淀区周 市，建成世界一流、绿色、智慧城市，创建美好生态环境，构建蓝 围经济的快速增长，催生大量工业产链。工业生产过程中会排放 绿交织的生态城市。因此对白洋淀中湿地环境治理与修复显得至 含有以铬金属为主的有毒气体，这些被排放到大气中的有毒气体 关重要。 会随着时间的推移沉积下来。 同时白洋淀又临近保定市，城市 近年来由于白洋淀周围经济的快速发展，工业产业大量进驻， 中汽车尾气排放的含有铬金属的气体也会随着大气沉降在淀区 许多工业废水排放进淀区，以及化肥不合理使用导致水体受到污 内。 染。同时由于污水中含有大量铬金属元素，使得白洋淀湿地土壤 Ｉ．２随工业污水进入淀区的土壤 中铬金属元素大幅度增加，严重破坏了当地的环境。 白洋淀区域以工业产业作为支柱，支撑着其经济的快速发展。 土壤中的重金属污染物具有长期累积，不能被降解的特点， 同时工业产业的存在，必定会产生大量工业上的废水。造纸 化 通过水体和生物等通道最终到达人类的体内影响人类健康因此， 的性格大多数都比较爽朗，说话也是比较心直口快，由于这种文 析可以看出，河南古筝流派在技法运用时对大指的重视度更加高。 化背景的影响。所以对山东古筝的演奏情况进行分析和赏析时， 摇指大多数情况下，都会直接利用大指托劈，特别是在演奏过程中， 就能够看出山东古筝流派的曲调大多数都是比较高亢和激昂的音 还会注意其中的落音音头和音色，这样能够在实践中模仿出唱腔 乐，力度变化也与其他地域音乐相比，要大很多。 独有的特色。在左手的运用上要注意技巧的运用，主要是琴码的 ５演奏技巧 左侧要利用按颤的方式进行操作。除此之外，在针对延音进行处 山东古筝流派在演奏过程中，由于地域性文化特征对其产 理的时候，无论是小颤音或者是大颤音在运用中，都会呈现出明 生的影响，导致其在演奏时也会体现出地域性文化特征。山东古 显的地域性文化特征。由此可以看出，山东古筝流派与河南古筝 筝流派在演奏过程中，一般左手和右手的演奏技巧相互之间具 流派相互之间具有明显的差异性，而这种差异性也是古筝经过了 有明显的差异性。山东古筝流派右手主要讲究“托、劈、抹”等， 漫长历史发展演变的结果，同时也是不同地域不同文化的一种呈 左手是“虚、实、点”等，快板古筝曲在演奏时，比较看重右手在 现方式，对古筝的传承和发展具有实质性意义。 其中的技巧，要体现出刚劲而明快的特征。而慢板古筝在演奏过 ６结束语 程中，比较重视左手在其中的技巧性作用，要体现出淡雅、抒情 综上所述，不同地域的古筝具有不同的流派，这些不同流派 的特征。两者相互之间的有效结合，能够体现出山东古筝流派具 不仅能够体现出不同地域性的文化特征，而且还能够将古筝独有 有地域性文化的独有特征，不仅能够将山东古筝流派的演奏手 的魅力进行传承。与此同时，古筝在不同地区的发展，能够与当地 法进行全方位展示，而且还能够有利于体现出该地区的地域性 的一些民间音乐进行有效结合形成当地独有的古筝流派。这样不 化文化内涵。 仅能够促使古筝各种不同流派在演变和发展中具有非常良好的 不同的地域有不同的特色，比如将山东古筝流派和河南流派 前景，而且还能够实现古筝这种传统乐器在现代社会的传承发展。 进行对比分析可以看出，在河南流派古筝演奏过程中，为了将河 南地域性文化特色充分体现出落，在演奏时，也逐渐形成了河南 参考文献 古筝流派独有的演奏特征。在演奏时，大多数情况下，河南古筝 ［ｉ】邹亿．互文性理论视野下的当代古筝作品创作分析【Ｄ］．江西师范 流派的演奏者都会强调大指在演奏时的旋律音和左手的按颤技 大学，２０１６． 法。在技法的实际运用过程中，通过对实际演奏情况进行对比分 ［２】高艺．地域性文化对山东筝乐的影响探究【Ｄ】．天津师范大学，２０１４． Ｄｉｇｉｔａｌ Ｓｐａｃｅ Ｒ３８７